国家电影局回应美对华关税升级：将适度减少美国影片进口 中国电影市场持续开放

4月10日，州电影管理局在其官方网站上发布了一个问题，以回应美国对中国关税的升级。国家电影管理局的一位发言人说：“美国政府对中国征收过多关税的错误行为将进一步降低国内观众对美国电影的青睐。我们将遵循市场法律，尊重观众的选择，并适度地减少美国电影进口的数量。在世界上，世界上的第二大电影市场始终是世界上的第二大电影市场。 要求。”

实际上，在此之前，从票房收入反映的市场趋势来看，进口电影，尤其是美国好莱坞电影，近年来在中国大陆市场中占越来越小的份额。根据《中国商业新闻》记者的不完整统计数据，2017年，好莱坞电影在中国大陆的票房份额约为38.7％，从那时起，它在2024年下降了15.1％。即使在进口电影的市场部分，好莱坞电影的份额也大大减少，2017年的数据约为83.68％，在2024年，它的数据不到70％。

值得注意的是，在流行病期间，好莱坞电影中的份额没有发生，但在流行病结束后开始显着缩水。今年，与北美同时在中国上映的两部观看了高度观看的美国好莱坞电影，即“ Minecraft电影”和“ Captain America 4”，但Douban平台上这两部电影的分数都低于6.0分。这两部电影的市场反馈也是近年来美国好莱坞市场表现的缩影。

“近年来，好莱坞电影在国内市场上销量不佳的基本原因是，他们自己的内容质量存在问题。从市场供求的角度来看，好莱坞电影越来越无法满足家庭观众的需求，例如故事内容的常规，距离家庭受众群体的距离，距离家庭受众群体的距离，以及在剧院管理公司中引起的情绪共鸣等方面的困难。”

好莱坞长期以来一直是“迷失的城市和土地”

从过去几年的统计数据来看，新的皇冠流行对电影业产生了重大影响。在2020年，进口电影在中国大陆市场中的份额显示出悬崖状的下降。但是从进口电影的类别来看，好莱坞电影的份额只有在新的皇冠流行病结束后才开始。

根据记者的不完整统计数据，从2020年到2022年，好莱坞电影的进口电影中的份额分别为81.32％，83.22％和83.33％，与2020年之前的水平相当。但是到2023年，当国内电影市场急剧迅速地回顾了这一数据，这一数据缩短到74.04.07％，超过204％，超过204％。

顶级数据发布的“ 2024年中国电影行业年度报告”（以下称为“年度报告”）显示，2022年，有27部美国电影主要是在中国大陆发行的好莱坞电影，并于2023年增加到40部电影，但票房的比例没有增加，但减少了。来自日本以及其他国家和地区的电影数量已在2022年至2024年的票房和票房份额上达到了两倍。

Lighthouse Research Institute发布的“ 2024年好莱坞电影大陆市场观察”指出，目前，票房表演较高的大多数好莱坞电影都是顶级IP的续集或衍生作品，但与先前的作品相比，整个票房的下降幅度大大下降，尤其是其视频下降的视频是父母家族。

在计算过去十年中中国电影市场中引入的电影数据时，记者发现，在2014年及以前，美国大陆市场的十大进口电影都是在美国好莱坞制作的。但是，自2015年以来，来自日本，印度以及其他国家和地区的电影进入了名单，并不断向上攀登。例如，“摔跤”于2017年在中国大陆发布！ “爸爸”赢得了12.99亿元人民币的票房，这是迄今为止收购电影的最高票房记录。

记者了解到，进口电影可以大致分为两类。一种类型是购买电影，也称为批处理电影。它们是由外国电影制造商的国内介绍人收购的。外国电影制造商不参加中国大陆的票房共享。这种类型的电影主要是在日本，印度，欧洲和其他国家等国家和地区制作的。例如，“您想过什么样的生活”于2024年发行和2023年4月发行的“ Slam Dunk”都是电影。

另一种类型是分裂电影。这部电影版权所有的持有人根据预先获得的比例将电影的票房收入与中国大陆的委托分销商分开。这种类型的电影通常是由美国领先的电影和电视公司制作的大型商业电影。

“一般来说，电影批处理经常在社交媒体上提前发布其声誉，风险相对较小。对于具有高风险的电影和电视行业，电影批处理受到国内电影公司的高度青睐。”上述剧院管理公司的人说。

年度报告表明，从2018年到2024年，中国大陆的年度票房总票房总体上的批量电影比例显示出上升趋势，2018年为5.4％，2024年为9.6％。相反，分裂电影的比例基本上已经波动，自2020年以来，自2024年以来，在2024年以来，在2024年，在2024年，bovers the Bockish the Mistions and Bocky and Bockiss Spiffers and thefient of Fluggss and Spects Spive in 4.9％，占4.9％。收入也从27亿元人民币增加到40.8亿元人民币。

“我认为在日本，韩国，印度和东南亚等国家和地区的电影将有机会在未来进一步获得中国的更多市场份额。亚洲电影市场展示了一种多极性竞争趋势。这种市场的扩张不仅符合文化多样性的原则，而且还迫使中国电影业在推动其上的推动下来，并促进了它的推广，并逐渐推广了一定的推广。生态系统以确保中国电影的独立独创性和健康发展，同时实现适度的平衡。”中国社会科学院世界媒体研究中心秘书长兼研究员Leng Song说。

好莱坞失去中国观众需要反思自己

在采访中，记者了解到，好莱坞电影在国内市场有两个主要原因。一个是，与本地观众在内容中的情感共鸣越来越虚弱。

万达电影曾在一项投资者调查中说，由于流行病，进口电影观众的消费习惯在一定程度上受到了影响。此外，某些进口电影的叙事技术导致观众的美学疲劳和国内电影质量的逐渐提高，这是进口电影的票房表现不佳的主要原因。

“在过去的十年中，好莱坞大片大陆观众的美学发生了变化。在1990年代，电影带来的视觉效果，例如《真实的谎言》和《侏罗纪公园》和《侏罗纪公园》给大陆的观众。后来，后来，这是IP行动，这是IP的运营，好莱坞巨人巨人巨人带来了动画，游戏和文学作品，这也是国内的，这也是国内的。从事电影制作的金正恩说：“但是近年来，观众越来越关注当地主题，主要原因是当地主题可以引起更多的共鸣。”

“我认为，好莱坞电影在中国大陆市场中份额和票房收入下降的主要原因实际上是中国电影的力量的兴起。从“狼战士”系列到“红海行动”，到“尼兹（Nezha）：魔鬼儿童的麻烦”，以及喜剧片，尤其是中国受众群体的促进，但促进了中国的信心和技术，这一促进了中国的信心和技术的促进，而技术的效果则表现出了技术，而技术则是技术的，这是技术的促进。电影和领导中国电影的工业化和艺术升级。”伦宋对记者说：“现在我们已经实现了文化自信的唤醒表达。过去对国外的崇拜不再存在。我们已经建立了一个自我创造的电影创作制度。作为世界上最具活力的电影市场，中国一直坚持“促进”和“不仅宣传”的概念，但要宣布更多的电影。展示中国风格进入世界舞台的作品。”

第二个是随着国内电影工业化的发展，国内电影在特殊效果水平上也取得了长足的进步。是否是对硬科幻的视觉效果的升级以及从“徘徊地球”到“徘徊地球2”的价值观的实现，还是触发数百家中国公司的工业生产强度和中国文化，在“ Nezha：Nezha：Devil Child的斗争中”的中国公司对世界的同情，这一切都会失去了他们先前的Advecticessions竞争。

Therefore, judging from the box office comparison results, Hollywood films that used to rely solely on special effects and IP appeal as their selling points were always difficult to overcome the threshold of 1 billion yuan, such as "Transformers: The Rise of the Super Warriors", "Guardians of the Galaxy 3", "Spider-Man: The Universe", "Aquaman 2: The Lost Kingdom", "Ant-Man and the Wasp: Quantum Frenzy”，“ Flash”，“ Marvel 2”，“ Black Panda 2”，以及“哥斯拉对King Kong 2：帝国的崛起”，“ Kung Fu Panda 4”，“ Dune 2”，“ Planet of the Planet of the Planet of the Plan of Pland of the Pland of the New World”在2024年发行的核心和基金会的创作范围，或者是典型的范围。具有美国的观点。面对庞大的票房捐款越来越大的下沉市场受众，很难创造过去的票房成绩。

“实际上，东方电影艺术与西方电影艺术之间的对话和相互学习本质上是一个文化规范。回顾1990年代在1990年代介绍的美国大片，其中许多是老式的拳击和街头斗争风格的艰难动作电影。中国的功夫电影之后，在全球范围内就开始了全球的全球电影，从整个世界上开始了全部的电影，就开始了这件事。好莱坞一直在向中国学习，这也是东方行动美学的文化产出的成功例子。”伦宋说：“当然，好莱坞，”好莱坞说，“当然，好莱坞，“大片有时也有美国的个人英雄主义和美国价值观。作为正常的电影和电视交流，没有问题，但是一旦它们过度，它们实际上将对我们独立的电影制度和自信的建立产生影响。面对全球化的浪潮，我相信一方面，我们必须建立一个主观的电影行业系统，并通过技术创新和美学突破来实现“超越曲线”。另一方面，我们必须加深当地文化的肥沃土壤，建立从人才培养到创造性孵化的完整生态链，并在文明之间相互学习时创造新的电影可能性。”